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TEMOR<\/strong>\u2026<\/p>\n\n\n\nMe sobresalto, oigo ruidos, tengo mucho miedo, siento que mi madre tira fuertemente de mi mano, ah\u00ed me doy cuenta de que estamos corriendo. Hay mucha gente a mi alrededor, tambi\u00e9n est\u00e1n corriendo desesperados, todo es caos, gente herida, charcos de sangre, lloros\u2026 es una locura. No s\u00e9 a d\u00f3nde vamos, vivimos en Odesa, pero no reconozco d\u00f3nde estamos, todo est\u00e1 destruido y en ruinas. Finalmente nos escondemos en el s\u00f3tano de una casa, parece un lugar seguro. Encontramos una esquina, nos dejamos caer en el suelo agotadas y mi madre me abraza. Tiemblo de p\u00e1nico en sus brazos, temor por saber si vamos a sobrevivir, temor por no saber qu\u00e9 ha pasado, temor por no saber d\u00f3nde est\u00e1 el resto de mi familia, temor a no poder hablar, temor a no poder decir lo que pienso, temor a gritar: \u201cNO A LA GUERRA\u201d. A lo lejos se oyen sirenas y el ruido de explosiones continuas. El edificio se tambalea y siento como si se fuera a caer encima. Tengo p\u00e1nico. Mi madre se va a por una manta y le ruego que no me deje sola, me dice que enseguida vuelve. Espero que vuelva, aterrorizada y en la oscuridad, de pronto se oyen pasos\u2026<\/p>\n\n\n\nLucia Jara G\u00f3mez en la lectura del microrrelato <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nValoraci\u00f3n de \u201cTemor\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\nEn este microrrelato, en el que el narrador o narradora protagonista lleva al lector a las entra\u00f1as de la guerra desde su vulnerabilidad infantil, destacan ciertos logros estructurales -comienzo y final- as\u00ed como un estupendo dominio del ritmo.<\/p>\n\n\n\n
A partir de un comienzo abrupto (\u201cin medias res\u201d, se denomina esta t\u00e9cnica), se suceden tres per\u00edodos r\u00edtmicos perfectamente acompasados: ritmo trepidante al principio, marcado por verbos din\u00e1micos (\u201cmi madre tira fuertemente\u201d, \u201cestamos corriendo\u201d, \u201cnos escondemos\u201d); unos instantes de remanso en el que se dejan aflorar las emociones (\u201cmi madre me abraza\u201d, \u201ctiemblo de p\u00e1nico\u201d, \u201ctemor\u2026\u201d, temor\u2026\u201d, \u201ctemor\u2026\u201d, \u201cTengo p\u00e1nico\u201d); y, por \u00faltimo, la expectaci\u00f3n ante un final abierto, preparado gracias a esta gradaci\u00f3n del miedo con la que se ha ido creando la tensi\u00f3n propicia para un desenlace.<\/p>\n\n\n\n
Pero el desenlace no se resuelve, sino que es cada lector quien ha de completar el relato, que se ha dejado h\u00e1bilmente en suspenso: \u00bfDe qui\u00e9n son esos pasos? \u00bfCorre peligro la vida del protagonista? Hagan un ejercicio de imaginaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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BOZAL<\/strong><\/p>\n\n\n\nMe preparo. Desayuno. Me pongo el bozal, un d\u00eda m\u00e1s. Salgo a la calle a fingir que no lo llevo puesto. Me hago unos selfies con un filtro que disimula muy bien mi falta de boca. Elijo la mejor foto y la subo a Instagram.<\/p>\n\n\n\nVega Junco Torre en la lectura de su relato<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nValoraci\u00f3n de \u201cBozal\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\nEste microrrelato expresa la gran contradicci\u00f3n creada por la dictadura de la imagen en las redes sociales. El individuo expone una versi\u00f3n distorsionada de su intimidad y persigue la validaci\u00f3n, que se rige por unos valores superficiales y falsos. De este modo, lo que en origen deb\u00edan ser sistemas de comunicaci\u00f3n interpersonal han impuesto ciertos c\u00f3digos por los que se autocensura y se censura la libertad de expresi\u00f3n. El peligro de todo ello es que llega a trascender el \u00e1mbito digital y nos afecta seriamente como individuos y como sociedad.<\/p>\n\n\n\n
La magia de este texto es que consigue transmitir esta compleja paradoja en un relato brev\u00edsimo, de gran concisi\u00f3n y depuraci\u00f3n expresiva, en el que incluso las construcciones sint\u00e1cticas, escuetas al m\u00e1ximo, transmiten esa realidad de manera descarnada.<\/p>\n\n\n\n
Algunos elementos simb\u00f3licos como \u201cbozal\u201d, \u201cfalta de boca\u201d y \u201cfiltros\u201d (este \u00faltimo, no solo es simb\u00f3lico), funcionan perfectamente en este relato aleg\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n
Todo resulta escalofriante al aunar sencillez expresiva, profundidad conceptual y reflejo de la realidad.<\/p>\n\n\n\n
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MIEDO<\/strong><\/p>\n\n\n\nNadie dijo nada. El silencio se hab\u00eda instaurado en las calles tras el discurso que nos hab\u00eda hecho tener miedo de nuestros propios pensamientos.<\/p>\n\n\n\n
Tem\u00edamos que cualquier error nos se\u00f1alara como traidores y, por lo tanto, nos condenara a la desgracia. Mir\u00e9 a todos los que estaban a mi alrededor. Sus expresiones sombr\u00edas dejaban claro que ten\u00edan demasiado que perder. No pod\u00edan mostrar su disconformidad. Arriesgarse.<\/p>\n\n\n\n
Al d\u00eda siguiente, yo ya no estar\u00eda all\u00ed para verlo. Levant\u00e9 la mano y di un paso al frente para PROTESTAR.<\/p>\n\n\n\nAdara Alonso Llorente<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nValoraci\u00f3n de \u201cMiedo\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\nLa clave tem\u00e1tica de este microrrelato es el miedo como emoci\u00f3n que, provocada desde el autoritarismo, anula la libertad de expresi\u00f3n y hace mella en la sociedad y en cada uno de los individuos. Se perciben ecos de una abundante y variada tradici\u00f3n literaria y cinematogr\u00e1fica al respecto. Es inevitable pensar tanto en obras que han reflejado sistemas dictatoriales sufridos a lo largo de la Historia como en creaciones que han recreado distop\u00edas situadas en un futuro imaginado.<\/p>\n\n\n\n
Se trata de un texto en el que se prescinde de espacios, lugares o personajes concretos. No es eso lo que interesa. Lo m\u00e1s relevante es c\u00f3mo se consigue crear y extender ese ambiente de sumisi\u00f3n, miedo y desconfianza. La falta de reacci\u00f3n al autoritarismo se expresa con t\u00e9rminos que connotan claramente esa anulaci\u00f3n: \u201csilencio\u201d, \u201ctraidores\u201d, \u201cdesgracia\u201d o \u201cexpresiones sombr\u00edas\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Con el final, el protagonista se desmarca en un acto luminoso que intuimos heroico: \u201cPROTESTAR\u201d. Porque la consecuencia asegurada a esa respuesta es la exclusi\u00f3n del grupo, ya sea por huida o ya sea por represalias tr\u00e1gicas. La ambig\u00fcedad en el desenlace, que ha de resolver el lector, es propia de este g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n
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DESDE LA ESTANTER\u00cdA<\/strong> <\/p>\n\n\n\nCuando Liliya estaba alegremente en el sal\u00f3n, conmigo a su lado, vio en la televisi\u00f3n las noticias de \u00faltima hora sobre la primera detonaci\u00f3n de una bomba en su pa\u00eds. Estupefacta, corri\u00f3 tan deprisa como sus peque\u00f1as piernas le dejaban para llegar a donde sus padres y preguntarles sobre las noticias.<\/p>\n\n\n\n
Durante los meses siguientes, yo perd\u00ed mi nariz y mi brazo, mientras que ella perdi\u00f3 a su padre en la batalla. Pasaba las noches abrazada a m\u00ed y a su madre, sin saber si \u00edbamos a sobrevivir esa semana. Lo \u00fanico sobre lo que yo pod\u00eda pensar era que una ni\u00f1a de seis a\u00f1os no deber\u00eda estar preocupada sobre eso. Apenas medio a\u00f1o atr\u00e1s, sus \u00fanicas preocupaciones eran los dibujos animados que habr\u00eda en la televisi\u00f3n esa tarde.<\/p>\n\n\n\n
Pasaron quince meses cuando pudimos salir del pa\u00eds, pero ahora \u00e9ramos solo nosotros dos, su madre muri\u00f3 a los cuarenta y cinco a\u00f1os en el bombardeo del hospital donde trabajaba.<\/p>\n\n\n\n
Liliya acaba de cumplir ocho a\u00f1os, lo celebr\u00f3 con su familia adoptiva en el jard\u00edn de su casa y, como regalo, me cosieron un brazo y una nariz, esta vez rosa.<\/p>\n\n\n\n
Ahora est\u00e1 en el sal\u00f3n, viendo su serie favorita, y aunque yo ya no permanezco siempre a su lado, me conformo con observarla desde la estanter\u00eda en la que estoy, al lado de una foto suya con su familia y conmigo en sus brazos, tomada la ma\u00f1ana del 24 de febrero de 2022.<\/p>\n\n\n\nMenc\u00eda P\u00e9rez de la Torre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nValoraci\u00f3n de \u201cDesde la estanter\u00eda\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\nEn este microrrelato se trata con sutilidad el asunto de la libertad de expresi\u00f3n, ya que uno de sus mayores logros es que el narrador solo puede relatar los horrores de la guerra y sus consecuencias en la ficci\u00f3n, puesto que es un juguete, de ah\u00ed el t\u00edtulo.<\/p>\n\n\n\n
El relato de la guerra se centra en la figura de una ni\u00f1a y parece bastante convencional, aunque no por ello menos terrible. Sin embargo, la perspectiva de ese original narrador, dotado de capacidad de percepci\u00f3n, reflexi\u00f3n y cari\u00f1o, proporciona al lector los datos de los sucesos que se van desencadenando. Uno de los mayores aciertos es el paralelismo que se establece entre la suerte que corre el mu\u00f1eco y lo que acontece en la vida de la ni\u00f1a, ya que la acompa\u00f1a en la desgracia y en la alegr\u00eda: \u201c\u2026yo perd\u00ed mi nariz y mi brazo, mientras que ella perdi\u00f3 a su padre en la batalla\u201d; \u201cLiliya acaba de cumplir ocho a\u00f1os, lo celebr\u00f3 con su familia adoptiva en el jard\u00edn de su casa y, como regalo, me cosieron un brazo y una nariz, esta vez rosa\u201d.<\/p>\n\n\n\n
La referencia en la \u00faltima l\u00ednea al 24 de febrero de 2022, fecha del inicio de la invasi\u00f3n rusa de Ucrania, proporciona verosimilitud a la historia y sit\u00faa su comienzo.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed, son varios los rasgos propios del microrrelato que se han trabajado en el texto con gran acierto: el t\u00edtulo, que supone un gui\u00f1o al lector; un narrador inusual que focaliza el relato desde una perspectiva peculiar; y la estructura circular por la que el final enlaza con el principio y dota de sentido completo al relato.<\/p>\n\n\n\n
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VOCES CALLADAS<\/strong><\/p>\n\n\n\nNoche oscura. Con sigilo, una sombra se acerca a la pared que corre paralela a las v\u00edas.<\/p>\n\n\n\n
\u00abAgitar, \u00a1clac, clac! L\u00ednea vertical, l\u00ednea horizontal abajo. Agitar, \u00a1clac, clac! L\u00ednea vertical. \u00a1Clac, clac! L\u00ednea vertical, semic\u00edrculo, semic\u00edrculo…\u00bb Su cerebro va a mil por hora y sus sentidos est\u00e1n atentos a cualquier se\u00f1al de alarma. \u00a1Ya casi lo tiene! \u00abL\u00ednea vertical, punto\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Da un paso atr\u00e1s y contempla satisfecho su trabajo. El silencio lo envuelve. Se sube la capucha del ch\u00e1ndal y desaparece furtivo.<\/p>\n\n\n\n
Por unos segundos, se abre paso la luz de la luna. En rojo sangre, sobre la tapia blanca, el grito m\u00e1s universal: \u00a1LIBERTAD!<\/p>\n\n\n\nPilar Pallares Ramo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nValoraci\u00f3n de \u201cVoces calladas\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\nEste microrrelato ofrece un planteamiento narrativo muy original, ya que sorprende al lector con un juego de metaescritura que solo se desvela en la \u00faltima palabra del texto: \u201c\u00a1LIBERTAD!\u201d. Se trata de un desenlace epif\u00e1nico o revelador, frecuente en este g\u00e9nero narrativo breve.<\/p>\n\n\n\n
El narrador, en tercera persona, crea una atm\u00f3sfera nocturna muy cuidada: la oscuridad, el silencio y la soledad favorecen los actos clandestinos del protagonista as\u00ed como su anonimato.<\/p>\n\n\n\n
En este ambiente, irrumpe el discurso entrecomillado con el que se manifiestan el pensamiento y los actos del personaje protagonista, expresado con onomatopeyas y palabras en principio incomprensibles, que apelan a nuestros sentidos (\u201c\u00a1clac, clac! L\u00ednea vertical\u2026\u201d).<\/p>\n\n\n\n
Las \u00faltimas l\u00edneas, esclarecedoras en todos los sentidos, son el acierto definitivo, ya que mediante tres im\u00e1genes de gran plasticidad \u2013\u201cla luz de la luna\u201d, \u201crojo sangre\u201d, \u201ctapia blanca\u201d- consigue que comprendamos lo que se estaba relatando.<\/p>\n\n\n\n
El texto es perfecto en su planteamiento y en su ejecuci\u00f3n. Por eso consigue guiar al lector, sorprenderlo y contagiar la rabia del grito final.<\/p>\n\n\n\n
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SIEMPRE DE PASO<\/strong>(AUTE)<\/p>\n\n\n\nEl viento sur nocturno rug\u00eda desde la bah\u00eda y mezclaba el mundo trayendo olores a fango y algas podridas. Ascend\u00ed desde el puerto con las velas ligeras de la imaginaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n
La plaza Fahrenheit era un inmenso auditorio. Con una cerveza en la mano coree esa canci\u00f3n ochentera: \u201c1582, el Sol no se pon\u00eda en nuestro imperio…\u201d<\/em>. En otro escenario unas madrile\u00f1as tarareaban \u201cCamins, somnis, I promeses\u201d<\/em>. Me un\u00ed a ellas. (Escuch\u00e9 insultos aberrantes de ultras enfrentados horas antes)<\/em>.<\/p>\n\n\n\nEn un bar de paredes forradas con retratos del Ch\u00e9 y Frida Kahlo bail\u00e9 con una chica desconocida al ritmo hipn\u00f3tico de Ska-P: \u201c\u00a1Revoluci\u00f3n, revoluci\u00f3n… V\u00edctor Jara cant\u00f3!\u201d.<\/em> Afuera el Sur incesante acercaba rostros, arruinaba tup\u00e9s, derribaba copas\u2026 (Una voz amenazante me increp\u00f3).<\/em><\/p>\n\n\n\nEn Mariana Pineda un boliviano rasgueaba su guitarra cantando: \u201cSiento al caminar toda la piel de Am\u00e9rica…\u201d<\/em>. Al terminar nos fundimos en un abrazo trans-oce\u00e1nico-hemisf\u00e9rico<\/em>.<\/p>\n\n\n\nCamino de regreso, todav\u00eda celebr\u00e9 un chiste irreverente en Ca\u00f1ad\u00edo.<\/p>\n\n\n\n
Y rec\u00e9 por mi hermana frente al p\u00f3rtico de Santa Luc\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
O\u00ed pasos\u2026.<\/p>\n\n\n\n
Amanec\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
La experta pu\u00f1alada lleg\u00f3 del lado del mar \u2014\u00bffanatismo, sectarismo\u2026?<\/em> \u2014 da igual desde qu\u00e9 ismo parti\u00f3. Una ni\u00f1a refugiada contemplaba at\u00f3nita la escena.<\/p>\n\n\n\nDesde el suelo, oblicuamente, vi a los primeros paseantes diseminarse por el muelle y las dunas de espumas recortadas contra Somo y Pedre\u00f1a. <\/p>\n\n\n\n
En mi sue\u00f1o esa curtida ni\u00f1a desplegaba al viento una sencilla bandera blanca. Ahora pude por fin distinguir la leyenda bordada en su tela: \u201cNo hay idea m\u00e1s reaccionaria que la ignorancia\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\nTomas Pataja Salm\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nValoraci\u00f3n de \u201cSiempre de paso (Aute)\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\nA veces, en este encuentro de microrrelatos seleccionamos algunos que destacan especialmente por tratarse de propuestas arriesgadas y poco convencionales. Este microrrelato es uno de ellos. Se trata de un hipertexto, un relato on\u00edrico plagado de referencias culturales que constituyen claves para su comprensi\u00f3n completa.<\/p>\n\n\n\n
Desde el mismo t\u00edtulo ya apreciamos que \u201cEl pensamiento no puede tomar asiento, el pensamiento es estar siempre de paso\u201d, como cantaba el mismo Aute. Por eso, el protagonista, recorre en su itinerario delirante una ciudad de Santander con diversos hitos de libertad reivindicada: la plaza Fahrenheit (distop\u00eda de Ray Bradbury), un bar con retratos del Ch\u00e9 y Fridha Kalho, o el espacio denominado Mariana Pineda (esa hero\u00edna reivindicada por Lorca). La m\u00fasica que clama por la libertad le va acompa\u00f1ando en ese viaje a lo largo de la noche.<\/p>\n\n\n\n
La pu\u00f1alada da un giro al relato y viene a cercenar este recorrido libertario. Y el lema en la bandera del espectro simb\u00f3lico -la ni\u00f1a refugiada- explica por qu\u00e9 se han ido escogiendo todas esas claves culturales: \u201cNo hay idea m\u00e1s reaccionaria que la ignorancia\u201d. Un consejo: busquen las referencias si no las conocen y escuchen las canciones. Ver\u00e1n c\u00f3mo el relato se expande m\u00e1s all\u00e1 del texto y la percepci\u00f3n de<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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